聲名蓋乃師 來者有幾人
一代紫砂巨匠吳云根（1892－1969），出生在一個平民家庭。因家境貧寒，他13就在蜀山跟隨師祖汪根寶學紫砂壺藝，靠悟性和求知欲，3年學成滿師。其時，清光緒三十年間，清廷已顯衰敗，經濟日漸蕭條，紫砂窯場不大景氣，制壺難以度日，吳云根年少氣壯，便經常依靠幫人運泥坯和挑窯貨為生，這一階段，他對制壺從不間歇，稍不滿意，隨手摔掉。當時，吳云根以又快又好蜚聲壺界，以擅長筋紋器為勝，所制線圓、弧菱、竹段、傳爐等無不精妙，同門中有”聲名蓋乃師，來者有幾人“之褒譽。
巧藝輸外省
宜陶開先河1915年，吳云根24歲，由宜興利用陶業股份公司介紹到山西省平定縣平民陶器工廠任技師，同行的還有楊阿時、李寶珍、這是近代陶業界首次向外省推薦的第一批技師。在山西的3年中，他別出心裁，利用紅爐（瓷器彩烤時用木炭做燃料的灶具）燒制紫砂，居然取得滿意的色澤效果，推動了平定縣制陶業的發展。
回家鄉后，在1929年，他又受聘于南京中央大學陶瓷科當技術員，后又到公辦宜興中學窯業科擔任技師。1931年，他還推薦師弟朱可心進校擔任技師，兩人朝夕相處，聯袂授技，直至抗戰爆發學校停辦。
制技精湛 構思巧妙
吳云根的紫砂作品，技藝精湛，構思奇妙，享有出神入化之美譽。他創作的提梁弧菱壺，大型竹提壺、傳爐壺，線云壺，合菱壺等，曾多次被選為參加國內外的陶藝大展，聲譽遠播。他設計的竹節花盆，長方水底盆及菱角茶具、柿子壺，魚罩壺、春寧壺等圓器造型，在傳統的手法上都頗具創意，受到人們的珍愛。如他創作的雙色竹段壺，取豐滿的竹段為壺身，壺蓋選用段泥，壺嘴、把、鈕選用紫泥，以竹節制壺嘴，并一小竹枝攀附壺體，又用彎曲的竹根構成壺的提把，蓋面的鈕也用小一些的曲竹制成，也有幾片小竹枝葉舒展壺蓋，疏密有致，竹葉似在清風中搖曳，整體用兩種泥色處理，色感和諧互動。在成型的處理手法上，竹節的紋理結構和節奏美感凸現其中，疏朗的竹葉，竹枝和竹芽的生態美得到表現，顯示了翠竹的神韻。
棄門戶之見 嚴師徒之訓
吳云根尊師傳訓，重事業，植后學，為弘揚紫砂技藝嘔心瀝血。1954年，他參加了蜀山陶業生產合作社，1956年提升為紫砂成型技術輔導員，成為紫砂頂尖人物之一。1958年，宜興紫砂迎來了新一輪繁榮，一大批新的學子步入紫砂殿堂，拜師學藝，開風氣之先。他與任淦庭、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉六位輔導員在一起，各帶徒20人，門墻桃李，極一時之盛。現在，呂堯臣、汪寅仙等一批海內外聞名的制壺高手，均出其門下。
據呂堯臣大師說，吳云根待人謙和、大度、德藝皆碑，作品如人品，敦厚、樸實，同輩中掘棄門戶之見，相處甚篤，對徒弟要求則十分嚴格，師徒關系和諧。盡管當年他已67歲高齡，對學徒們諄諄教誨，至今歷歷在目。堯臣回憶說，第一年學徒時，有天早上他提出開展一次師徒比賽，規定每人做6把紅泥小傳爐壺，每把壺有四條筋紋，用模型，還叫徒弟們先動手，大家心里想，師父年紀大了，我技藝比不過，速度總不會輸你，我們把身筒光好，才見師父動手敲泥片，全手工貨，最后還是師父先完工，還對每個徒弟作品作了一番講評，使我們從心底里佩服。
吳云根從藝60余年，于1969年不幸因故去世，享年78歲，他的作品與人品，將永垂紫砂藝苑史冊。
