作為紀念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年的獻禮片，23集大型民族題材電視連續(xù)劇《茶馬古道》7月下旬開始在中央電視臺第一套節(jié)目黃金時段播出后，電視劇中域高原的藍天白、巍峨寺廟，朝拜的喇嘛，行走的馬幫……以及抗戰(zhàn)時期各族人民的民族正義感和愛國之情吸引了眾多觀眾的目光，作為該劇的編劇、制片人和演員，白族女作家景宜昨天接受了記者的電話采訪，講述了自己和《茶馬古道》的故事。
茶葉、大象，《茶馬古道》源于童年印象
電話打過去，景宜正堵塞在北京晚高峰的車流之中，她一個勁兒向記者抱歉，一個小時之后剛回到家的她給記者打來了電話。這個做過電視節(jié)目制片人，當過演員，現(xiàn)在是作家的白族女人，最近一下就成為眾多媒體的熱捧對象，這當然與她的《茶馬古道》是分不開的。
“在我的故鄉(xiāng)云南大理，每到農(nóng)歷三月十五都有一個盛大的集會，我們都要穿上節(jié)日的衣裳，坐著小馬車從下關(guān)去到大理古城外趕月街。”在解釋自己創(chuàng)作《茶馬古道》原因時，景宜說這完全源于自己美好的童年回憶，在蒼山腳下一片綠草如茵的緩坡上，帳篷連著帳篷，人歡馬叫，草藥芳香。在那，我第一次知道了世界有這么多相貌不同的人，第一次看見了穿各色各樣民族服裝的人們。最讓我驚奇的是騎著大象來賣茶葉的傣族人，第一次見到那些騎著大象來賣茶葉的傣族人和牽著大象的基諾人、哈尼人就特別感興趣。我總是奇怪，這么多的人，都是從哪兒來的呀？保姆告訴我，‘大理人的門前有兩條路，一條去緬甸，一條去拉薩。三月街上的這些人就是順著這兩條路來到我們大理的。’成年之后我才搞明白，老保姆說的兩條路一條是南方絲綢之路，另一條就是茶馬古道。這段記憶成為了我創(chuàng)作的精神動力。”
缺氧、深澗，拍戲不要命
從2002年3月到12月，景宜回到童年的茶馬古道，進行了長期的實地采訪，為劇本創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)，但再好的劇本也必須在導(dǎo)演和演員的共同努力下，才能最終成為電視屏幕上的“成品”。據(jù)介紹，《茶馬古道》2004年9月3日在北京開機后，在近3個月的拍攝過程中，劇組的大本營從拉薩轉(zhuǎn)到香格里拉，又從迪慶轉(zhuǎn)到麗江，最后從麗江轉(zhuǎn)戰(zhàn)大理，共計轉(zhuǎn)點4次，整個過程共計行程1萬余公里，其中僅飛機行程就達到6000余公里。劇組人數(shù)最多時達到150人，劇組常備車輛20余輛，拍攝大場面時，動用馬匹最多時達到300多匹。
由于出演了拉薩巨商尼瑪次仁的太太，景宜見證了整個實地拍攝的情景，“不僅辛苦，而且非常危險，因為時常要在海拔3000米至4000米的地方拍戲，缺氧率達到了20%—30%的程度，走路都很困難。尤其是開拍的前一個月時間里，險情不斷。”景宜回憶這段經(jīng)歷說終身難忘，“導(dǎo)演王文杰因為高原缺氧引發(fā)了可能在12小時之內(nèi)致死的腦水腫，情況十分危急，幸虧及時搶救，才保住了性命。為了保證鏡頭質(zhì)量，反復(fù)重拍，攝影師站在山冰水里，有時候一泡就是兩個小時。無論演員還是導(dǎo)演，大家拍戲回來之后都有一種元氣大傷的感覺，但在看了片子之后都覺得挺值得。”
從西藏回來之后，身為作家的景宜出版了電視劇《茶馬古道》的文學(xué)劇本及其創(chuàng)作散記《茶馬古道和一個白族女人》，并開始醞釀自己的下一部小說。
