【光壺】
光壺分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
【花壺】
花壺以仿生為主，表現自然界動、植物及生活中的形態，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。
【筋囊壺】
筋囊壺是通過線與線的交織與結合，給人予美感。基本要求是筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。
【包漿】
“包漿”其實就是指“光澤”，專指古物表面的一層光澤。紫砂壺的包漿是在經歷很長時間后才能養出來的自然光澤，這種光澤含蓄溫潤毫不張揚，區別嶄新紫砂壺發出的“賊光”。
【灌漿】
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把，并脫蠟后燒制成壺。灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，還摻有較多的玻璃水，會使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300~500個。
【全手工】
全手工制壺工藝大概過程：1.打泥片;2.圍身筒;3打身筒;4.搓壺嘴、鈕、把;5.裝壺嘴、鈕、把;6.制壺蓋;7.開壺口;8.修光、精加工;9.落印款。由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質特性，充分在作品中營造出藝術氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術收藏價值。
【半手工】
半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。有的是壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也有的是身筒用手工來完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。
【目數】
通常來說是指的泥料的粗細。一般來說，60目以下的算是粗的，反之則為細的。目數越大，泥料也就越細。反之，泥料的顆粒感就會很強烈。
【紫砂泥料的陳腐】
泥料的陳腐亦稱陳化，古名養土，又俗稱困料、困泥和儲泥，是紫砂礦泥加工工序之一。一般，開采后的紫砂礦泥需要經翻曬、粉碎、風化、研磨、過篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長一尺的濕泥塊，然后入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖)，需保持一定溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料的性能。
濕泥經慢慢陳腐后才能成為“腐泥”。其水份得到均勻分布，以利坯料氧化，有機物質可得到充分分解 (腐爛)。經陳腐之礦泥有兩個特性：1.可提高、增強可塑性;2.可減少成型和干燥時開裂。泥料陳腐時間愈長，所制陶器質量愈好。我國古代陶瓷制作中，認為儲泥陳腐是一個步驟，陳腐時間大多在一年以上。
【燒結】
燒結度高則聲音相對較脆，吸水率低，顏色滋潤;燒結度偏弱，則相反，敲擊聲音沉悶，吸水率高，顏色晦澀無光澤。這是因為第一次燒成燒結度不一。若第一次燒結度較高，捂灰成色會潤一點，燒結度相對底一點，則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”，但后者相對容易泡養一點。
【拖尾】
拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一，在制作時“明針”打來時將其壓碎,造成拖尾現象。一般配制團泥相對比較容易出現此類現象。“明針”指的是牛角片，用于作品表面精加工的工具，主要用來打光泥坯，使泥門緊密。
團泥中的紫泥料軟化,在制作時被“明針”壓碎,造成“拖尾”現象。團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色.
【泥料上的黑色暈紋】
底皂青泥料在長時間陳腐后,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產生黑色暈紋。因此藝人在用陳腐時間較長的底皂青原料時一定要重新杵打充分,才可以制作。
紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現該現象的可能性較大.老壺中也有此類現象.但較少。因為以前藝人用泥的習慣和現在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料時常會犯此類錯誤。
