在江蘇宜興，看到一幅字，上書：壺小乾坤大，茶中日月長!覺得挺值得玩味的。茶、壺文化是孿生藝術。茶壺品種多，玩家各有所好。尤其是宜興的紫砂壺，自問世以來，就與名家結下了不解之緣。傳說北宋大文豪蘇東坡當年在蜀山講學期間，親自設計了“提梁壺”，并在壺上刻下了“松岡竹爐，提壺相呼”的詩句。這或許是，茶壺文化與文人、文化的最早結緣。
今日，身在宜興，這個中國的陶都，制壺中心，也來說說這個茶壺，為大家細述驚艷世界的中國十大名壺。
1 紫砂黑漆描金彩繪方壺
壺直口，略呈長方形。雍正年間，紫砂泥色的內蘊之美受到皇帝的青睞，色澤古樸、韻致宜人的茗壺、茶葉罐代表了雍正的審美品味。
器身方中見圓，圓中見長方。彎流，方柄，壸門足。出沿式蓋，方亭式鈕。壺為紫砂內胎，外髹黑漆，并以金彩繪畫。壺身描金漆繪保存完好，蓋上則大部分脫落。壺身四面所繪內容為山水樓閣圖，壺柄和流上繪制梅花。使用了漆畫中重彩描金的技法，將壺體裝飾得金碧輝煌。
造型大氣，構圖飽滿，描金漆畫精美異常，富麗堂皇，具有典型的皇家風范，是故宮博物院僅存的雍正朝紫砂胎描金彩繪壺。
2 時大彬款紫砂胎雕漆四方壺
明代紫砂茶器屬初創階段，進入宮廷的紫砂壺都是作為內胎使用的，舊藏時大彬款識的紫砂雕漆四方壺，是全世界僅有的傳世珍寶。里外掛釉的宜均制品明中期以后也相當盛行，其中的上乘之作成為宮廷的高檔陳設瓷。
3 紫砂柿蒂扁圓壺
相對于其他的名壺來說，這個紫砂柿蒂扁圓壺，略顯“調皮”，其完美的弧線設計中，也透露著硬型的棱邊設計，使得壺看起來，不至于呆板，或者過于“圓滑”，完全符合大眾的審美需要。
4 紫砂綠地描金瓜棱壺
壺瓜棱形，曲柄，短彎流，瓜形蓋，寶珠鈕，圈足。紫砂內胎，蓋及腹部繪綠地描金粉彩蓮花、蝙蝠、雜寶紋，通體以金彩為主，其間點綴紅、黃、藍等色，設色艷麗，富麗堂皇。圈足內為紫砂地金彩“大清乾隆年制”六字篆書款。此壺是先在宜興燒內胎，進呈宮廷后由造辦處再加工，工序為描金、彩畫、書款。經如此過程，這件作品才算完成。
瓷器裝飾發展到乾隆時期出現奢靡綺麗的風氣，宮廷紫砂器也深受影響，紫砂胎加彩極為盛行。此壺藏有一對，原存放于皇帝的寢宮養心殿內，是乾隆皇帝喜愛的御用紫砂精品。
5 玉麟款樹癭壺
玉麟款樹癭壺，壺身上紋理很模糊，像樹皮，也像是動物的鱗片。總體來說，其造型還是比較奇特，比較個性一些，雖然談不上華麗，典雅，但是仍是古色古香，韻味十足。
6 提梁壺
壺圓形，鼓腹，平底。高架三叉提梁相交于壺體上方，曲中有直，直中有彎，勾勒婉轉，信手而成。圓蓋凸起，以太湖石為鈕。砂泥呈黃色，質地細潤。此壺提梁的造型與壺身渾然一體，使作品具有平衡性而又不失活潑。
清中期以后，提梁壺多由單提梁改為雙提梁，既增加了壺的穩定性，又體現出壺形的美觀。
7 紫檀竹皮包鑲手提式
茶及茶爐和六方壺
紫檀竹皮包鑲手提式茶及茶爐和六方壺，做工很考究，特殊的設計，不管是手提式茶及茶爐，還是六方壺，都有自己的特點，方圓相得益彰，渾然天成，將古代的那種“天圓地方”“天人合一”思想結合的很到位，深得文人雅士喜愛。
8 仿鈞天藍釉鳧式壺
康熙朝造辦處嘗試在素坯的紫砂茶具上畫琺瑯彩，創燒了一批精美的紫砂琺瑯彩茗壺。一件琺瑯彩紫砂壺殘器為故宮僅存，雖已殘缺，但彩色和畫功均出自于宮廷，彌足珍貴。雍正皇帝崇尚素雅，迷戀紫砂陶特有的天然色澤，將陶泥的自然之美發展到極至。這些素雅的凸花茶具代表了雍正宮廷紫砂古雅溫潤的藝術特色。乾隆皇帝一生嗜茶，對紫砂茶具情有獨鐘，這些成對燒制的乾隆御題詩烹茶圖茗壺、茶葉罐具有鮮明的宮廷特色，是乾隆七年開始由內廷出樣在宜興定燒的御用茶具。
9 描金彩繪天雞尊
尊作天雞馱寶瓶式，天雞腹中空，與寶瓶的底部相通，雞首口部有出氣孔。通體以白、綠兩色砂泥制成，以金彩描繪花紋。天雞立于祥云之上，背托寶瓶，翅膀、雞冠等部位施紅彩。寶瓶上繪金彩祥云及“壽”字紋。此尊砂泥極細，裝飾華麗，是乾隆朝宮廷御用文房清供之一。
10 剔紅乾隆御制三清茶詩蓋碗
乾隆帝喜茶，愛茶，而特制茶器、擺排茶宴，以群臣賦詩聯句，風雅宮廷。拍品即為乾隆帝于正月吉日選松實、梅英、佛手三種，沃雪烹茶，制三清茶，于重華宮舉行茶宴用器。
據《乾隆記事》文件記載可知，此茶碗出自乾隆十一年諭旨設計。其制作講究，刻繪精細，賞心悅目，表現極高工藝水平，為典型乾隆雕漆精品。
如今的紫砂文化藝術已不僅僅屬于宜興，它屬于中國，屬于世界。用國際陶藝學會主席托尼弗來克斯先生的話說：“中國陶都在宜興，世界制壺中心也在宜興”。
