方壺的成型法子 ，大體分為二種。一種是傳統的手工鑲接成型;一種是用模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接。堆砌成所需的形狀，包孕有附件。模具成型首要是指壺身的擋坯及附件的印制。其實紫砂壺制作 應用 模具，已經是有年代的了，我曾看到過邵元祥六角棱形壺及陳蔭千竹節壺的壺嘴，就有用模具印制后，二片合攏而成的。只不過當時的模具，不是用石膏制成，而是用紫砂泥燒制。手工鑲接與模具擋坯，二者相對比 ，有哪些差別 呢?一般手工鑲接成型的產品，精力 飽滿 ，挺拔 有力。而擋坯成型的就顯得力度不足，因為手工成型后鑲接到拍打整形，都是在坯體外部用力，使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密，抗變形力就強。而模具成型，為了適應擋坯，泥料相對于比手工成型軟一些，又是壺體里面加力，使之與模具吻合，就會使顆粒結構 疏松。雖然同樣要經過拍打整形，但已經留下了變形的隱患。當然也不是一概不能用模具制作 方壺，務因造型而論。簡略 地說，直身筒的、銳角的用擋坯成型，效果 一般不會好，轉折部位乏力。如果是鈍角的，帶弧曲線的造型變形就小。甚至有的造型用擋坯成型的效果 比手工要好也是有的。總之，高文件產品用模具制作 ，該當以不影響產品的品德 為前提，假想 一件高文件產品，如果留有明顯 的模具痕跡，豈非大煞景色 。
角線的處理 ：一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔 、端莊大度、規整有力，就像是一個充溢 陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理 是表現 茶壺氣度 的首要 因素。我曾經把角的處理 比為烹調的的運用 ，至今我仍然這么覺得 ，就像銳角與鈍角法以人的感到 是截然不同的。一個造型，為根據 設計構思的意圖，抉擇 角的處理 。銳角一般表現 清秀、利落;鈍角則是淳厚 穩健。有人覺得 ，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味，這是一種曲解 ，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做，而且非經驗老到者是做不出大的淳厚 的圓角的，這是我的領會 。至于有的角峰利無比，有的角上挾出面，這是因各人的嗜好 而作，不能強求一致。
口蓋最難做：選壺都要挑選口蓋平整，調轉緊密的茶壺。方壺有長方、四方、六方、八方等幾種根基形狀。蓋頭大致分為嵌蓋、壓蓋，又有平蓋、虛蓋等差別 。依我的領會 而言：八方、四方壺蓋比六方，長方壺蓋難做，而嵌蓋要比壓蓋容易一點。與圓壺相比，方壺口蓋的變形要大得多。壓縮 時嘴把的拉力共性，而方壺有角有個性，角又必然比墻厚是特別 性，產一壓縮 不一致。在制作 時方壺與圓壺也有明顯 的不同，圓壺以圓心為中心，應用 工具時無頭尾之分，用力對比 能夠達到 均勻。可是制作 方壺在應用 工具時，必定 有開端 收尾，然后再換一面的次序 。有力就較難維持 一樣用力不勻，實際也是變形的一個因素。做壺蓋、蓋片、虛片、子口(唇)相互之間軟硬搭配必然要控制 好。而這個軟硬關系，并非一成不變，又沒有明確 的標準 ，全憑手感及經驗。嵌蓋與壓蓋不一樣，因蓋內結構 區別，也必須 有不同的處理 法子 ，稍有漠視 ，就要變形。就是在焙燒時，由于口蓋過緊，陰礙 了口及蓋的自體壓縮 ，也會變形，要想做好把口蓋緊密又平整，且不加整修的茶壺，其實是很難的。所以就難免會有口部及蓋頭有窯外整修的痕跡，現在有的為了打消 窯外整修的痕跡，采納 再焙燒，窯場上有句俗話：「火里求財」，往往整修痕跡打消 了，而別的問題又出現了。諸如起泡、落渣、鐵質甚至開裂等。
平口面的下陷：在紫砂壺中，無論圓壺還是方壺，采納 平口面嵌蓋做法的還是對比 常見。但是有的作品看起來口平面下陷，這是由于視力錯覺的原因，平的看起來下陷，真的看起來凹進，制作 方壺就必須 把視力錯覺考慮 進去。平口面下陷，首要原因是沒有用好贊助 工具。我們稱它為瓢只。在制作 歷程 中，少不了拍打。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好，那原本 就飽滿 的口部就會與轉盤一樣平。凹陷下去以后，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理。
鑲接或堆砌的痕跡：鑲接及堆砌，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡，銳角的器皿不容易看出。鈍角、大圓角的就容易出現，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大。而這個空隙部位又只能用稀泥補充 。雖然在制作 時，要用力的夾、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣，經過焙燒后，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此。譬如身筒齊平的假底及準片，就會有這種情況 。為了減少堆砌的痕跡，盡可能采納 泥片內嵌的法子 。但是并非所有造型都可內嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現象。而且有這樣一個規律，泥料越細，痕跡越明顯 。當然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和，也是一種原因。
灰爆與雜質：灰爆或稱爆砂。一般在調砂或鋪砂產品上出現。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土，經粉碎加工而成的。如果在加工歷程 中，混進了一小塊石灰石，經過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本 分手 不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)。石灰石經過高溫成了石灰，當它吸收 了必然的水份就膨脹，形成了灰爆。雜質，一般是指鐵質及其它混入泥料中的雜物，甚至渺小 到筆毛、頭發。經過焙燒才會裸露 。其中鐵質較為常見，鐵質分兩種，一種是原料加工機會 械的磨損，雖經吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的。如紅泥，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質 ，如果在練泥前沒有消除 潔凈 ，就帶進泥料中，經過焙燒就成了小黑點。這些在制作 歷程 中都是極難創造的。非要經過焙燒，甚至應用 了一段光陰 后，它才珊珊遲來，給作品留下一點遺憾。
