(一)
江南宜興，鐘靈毓秀，自古以來，就是出才子、出藝術家的地方。徐悲鴻、吳冠中自然是大家耳熟能詳，而宜興紫砂的壺與人，也一代勝過一代。明代的供春、時大彬，清代的陳鳴遠、邵大亨，那一個不是藝驚四座、書簡留芳。
也許是機緣的巧合，也許是命運的安排，1959年，年僅14歲的鮑志強居然早早地走上了學藝之路，一頭扎進了紫砂藝術的懷抱。幾十年過去，當年的天才少年，今天已是聞名中外的紫砂藝術大師。
宜興的蜀山和江南所有的名鎮一樣，有著茉莉花一樣的清香和清秀，清澈的蠡河水，終年不歇，緩緩地流向太湖，把本來不大的蜀山分為南、北兩街，河上一座三孔石拱橋，氣勢雄偉，把南街北街聯為一體，橋的東西兩側各有一聯，刻于花崗石上：
不霽何虹天倩媧皇來補石
此山似蜀人思坡老為題橋
宣歙溯來源兩岸靜涵荊水綠
浙湖通要道一弓長抱蜀山青
兩副橋聯把整個蜀山的山清水秀匯于聯中，讀來余味無窮。這樣的風光秀麗之地，加上宜興獨產紫砂陶土，自然是人文薈萃，名家輩出。
1946年冬，鮑志強就出生在這片紫砂的發祥寶地。童年的鮑志強純樸的眼神里，幾乎滿世界都是壺的味道，紫砂陶象母親的乳汁一樣哺育著他的成長。日久月積的熏陶，他對紫砂陶的那份鐘愛，是骨子里的喜歡。1 4歲那年，他看到不少青年人去紫砂廠報名做紫砂壺、做紫砂花盆，他非常羨慕，年少的鮑志強，作出了一個決定他一生命運的選擇，徑直到廠勞資科報了名，從上學的學生一下子變為上班的工人了。
知識是力量的源泉，但并不等于所有知識都是從書本中得來。鮑志強1 4歲進廠學習紫砂，不是他放棄了學習，而是在學藝的同時，加倍地努力學習文化和專業方面的知識。
紫砂，是一門特種陶藝。它的文化性、工藝性、技巧性都十分強烈，沒有良好的文化修養，創作的作品就缺乏文化內涵，難免流于平庸。缺乏嫻熟的工藝技巧，則難以把作品的文化內涵表達出來。紫砂需要藝術與文化的宏觀概念，又需要細枝末節的技術處理，否則，就會工精而無神，或工不到則意不達。所以筆者認為，紫砂壺藝是當今陶藝界最出類拔萃的一門藝術。
書法有業余成“家”的，繪畫有業余成“家”的，但紫砂卻只有專業中的拔尖人才、優秀人才，才能達到藝術的化境。必須是具有天賦與濃厚興趣的人物，從入門的那一天起，就刻苦訓練專業技法，廣納博采，積幾十年功力之人，才能有這樣的“修為”，才能達到這樣的高度。
(二)
鮑志強在進入紫砂工藝廠以后，最初跟隨紫砂陶刻高手談堯坤學習陶刻。凡學習陶刻的紫砂藝人，必須在學習陶刻技藝的同時，學習書法與繪畫。初涉紫砂的鮑志強在師傅面前還真是一個大孩子，可師傅發現，這個大孩子，他的模仿能力和領悟能力與其他人不一樣，短短幾個月，他居然把師傅刻的東西臨摹得維妙維肖。師傅們看在眼里，想在心里：這個孩子日后必定會有出息。
在跟談堯坤學了不久，鮑志強又去跟另一位高手范澤林學習。雖然學的還是陶刻，但各家風格不一、技法不一，在那個歲月里，師父教徒弟總是認認真真，從不保守。鮑志強又從范師傅那里領略到陶刻技能領域中另一個流派的技藝和變化。當時，紫砂廠里有一位在書畫、陶刻領域成就最高的老師叫任淦庭，他收徒弟更為嚴格，入他門下，猶如考上大學一樣。所以，鮑志強在跟兩位師傅學習后，年紀輕輕的他就暗下決心：一定要認真學藝，練好本領，再拜任老師為師。
鮑志強學習的興趣是多方面的，通過一個階段的陶刻學習后，已朦朦朧朧地感覺到紫砂是一門完整而又獨特的陶瓷藝術，自己要在這方面有所造就，就得比別人吃哭多的苦才能學到更多的東西。當他看到自己的不少同伴都在學習紫砂成型工藝時，就產生了一種莫名的沖動，他就去學做壺。許多人，包括父母在內，都為他這種舉動叩吃驚，因為當時的紫砂成型工藝是最吃苦的“生活”，有些人千方百計要離開，他卻要去學，真是“不可思議”。
一個成功的人，不管是政治界的、文化界的、藝術界的，在他們成功的背后，必定有他們各自的與眾不同之處。成功的要素有各種各樣，命運的、機遇的、社會背景的、以及個人的天賦才華和勤奮態度等，這些因素匯集到一個人身上，就能成為一個出類拔萃的人物。鮑志強就是這樣，他抓住了機遇，又開始去跟當時紫砂界最有名望的七大藝人之一的吳云根先生去學習制壺了。
吳云根不但是有著深厚技藝功底的一代制壺高手，而且還是一位資深的、嚴格的紫砂陶藝教育家，他當年教育培養過的學生如今成為大師和名人的就有呂堯臣、汪寅仙、鮑志強以及吳震、儲立之等人。鮑志強在吳先生的身邊，受到了正規化的制壺技法基本功訓練。學打泥片、打身筒，吳老師要求學生做到每一張泥片厚薄一致，打好三十張泥片，疊在一起，必須整體一樣高低。壺身筒圍好后，規定用木拍子打多少下就必須完成。當年這些枯燥的基礎訓練，成為鮑志強終身受益的技藝根底和財富。
鮑志強的聰明和勤奮，使任淦庭看到了一位將來必定能出秀的人才，他收鮑志強為徒，正式成為入室弟子。在任先生的督導下，鮑志強學習古代書法的碑帖，臨古代名畫家的繪畫，有元四家、四王以及任伯年等。這時的鮑志強已懂得臨習古人經典，必須領悟古人的神韻，這也就是書畫家常說的要“神似”而不是“形似”。
他在諸多名師的關心之下，扎扎實實地掌握了書法、繪畫和制壺、陶刻的各種技法，為日后的創作夯下了堅實的基礎，從此，他也成為紫砂工藝廠里一位引人注目的優秀青年。
(三)
年輕人象春天的小樹，在陽光雨露中悄悄地成長。有道是：歲月有情天天增，詩書苦后句句甜。
鮑志強在勤奮學藝的時光里，不知不覺已長成為一個眉清目秀的英俊青年。這時，一位年輕漂亮的金枝玉葉、同廠的女青年胡紅芳悄悄地看中了他，因為同在一個單位工作，用不著鴻雁傳書，就在日常工作的互相關心和鼓勵中，雙方眉目傳情，就敲定了終身。
在那個年代，青年人結婚有年齡限制，男方要滿廿八周歲，女方廿五周歲，但以后曾有一度放松了這條不近人性的規定。在男女雙方家人的張羅下，1966年，這對新人便早早地步入了甜蜜的洞房。這也是當時廠里的一段佳話。自此，胡紅芳成為鮑志強生活中的終身伴侶，事業和藝術上的賢內助。
